Вполне логично рецензировать кино с точки зрения одного лишь сюжета, особенно когда это касается экш-фильмов. Автору, мнящему себя кинокритиком, должно быть известно, беря в расчет признание в любви к творчеству Марвел, что в основу экшена берется зачастую простецкий линейный сюжет, который добротно приправляется поражающими воображение зрительными и визуальными эффектами. В случае с Марвел, сюжет настолько бездарен и полон дыр, что не спасает и ультрасовременная компьютерная графика.

Возрожденный «Безумный Макс» — это дань уважения запылившейся трилогии, и воплощение того единственного, что не могло быть реализовано в полной мере из-за пустот в бюджете — полномасштабного эпического безумия. И это с лихвой удалось воплотить в новом «Безумном Максе».
И вот вопрос, почему автор счел нужным не упомянуть ни о гениальном саундтреке, который есмь удивительное слияние духового оркестра и микса драм-машины, ни о блестящей находке замедленной съемки. Ни о каких либо других, воистину шедевральных, идеях в работе режиссера или оператора. Каждый эффект, каждый персонаж филигранно отточен, яростен и понятен даже несмотря на то, что реплик у всех них за фильм меньше, чем у одного Тони Старка за 10 минут. Взвинченный до предела экшен, автор пережевал и исторгнул из себя лишь "… красиво они дрались..", а "… у молчаливой главной героини выразительный смелый взгляд".
Берясь за что-либо, пусть даже это ученическая рецензия на портале, следует обратиться к опыту Джорджа Миллера — режиссера всех «Безумных Максов». Не стоит делать что-то заведомо несуразное и проходное из своей идеи. Свою мечту лучше лелеять несколько десятилетий, но не разменяться на пустой звон, к слову о масс-экшне вроде Мстителей и других подопытных хомячков Марвел.
Путь «Безумного Макса» Джордж Миллер выразил тремя ключевыми фразами: «Я ЖИВ. Я УМЕР. Я ВОСКРЕС». Трилогия с Мэлом Гибсоном жила, дав нам психологизм, потерю и метания героя. И умерла дабы воскреснуть в безумной ярости и жестокости новой, надеюсь, трилогии по-настоящему «Безумного Макса».