Николай Васильевич меняет профессию: с писателя на экстрасенса

«Вий», «Защитники», «Ночные стражи» — русская кинофантастика в последнее время заставляет меня всё чаще смотреть фильмы дома, укутавшись пледом, а не шурша попкорном в зале. Но фильму про Николая Васильевича я решила дать шанс. Идея-то звучит интересно: воплотить на экране знаменитые легенды о Гоголе, которые слышал каждый школьник. Выключаю телефон. Поехали.



Образ самого Гоголя создавался из ходящих в народе слухах. Причина тому — закрытость Николая Васильевича, которая делала его в глазах людей человеком неимоверно загадочным. Александру Петрову, которому досталась главная роль в ленте, на мой взгляд, отыграть это удалось.

Но это не единственный слух, который вспомнили сценаристы при работе над фильмом.
Сон на кресле после сожжения поэмы «Ганц Кюхельгартен» и сны в карете — намёк на слух, что писатель часто спал сидя. А момент из видения, где Гоголь заживо погребён, рассказывает о его главном страхе — быть похороненным живым. В том же эпизоде Николай Васильевич ногтями царапает запертую крышку гроба — прямая отсылка к легенде, созданной Владимиром Лидиным, будто бы Гоголь на самом деле был погребён заживо, о чём свидетельствовали якобы найденные на крышке гроба следы от ногтей и повёрнутый череп. Однако и к такой детальной проработке образа писателя остаются вопросы. Где, например, его набожность и аскетизм? А?!



Нечисть — ключевой элемент фильма, его главная «мрачная» составляющая и то, с кем первоначально предстояло сойтись Николаю Гоголю.

Прямиком из «Вечеров на хуторе близ Диканьки» в фильм вбежал призрак мачехи Параськи — Хавронии Никифоровны. Вбежал и споткнулся. Хоть актриса Беата Маковская и была почему-то загримирована под зомби, а в произведении её героиня за свой характер получила прозвище ведьмы, здесь, очевидно, она становится призраком. Вечно пьяный товарищ Гоголя изгоняет призрака «цыганской магией» — «нахимиченной» свечой, купленной Параськой у цыгана.

Но самым загадочным получился образ погибшей дочери мельника. Его главная странность заключается в истории самой Оксаны, где она представлена жертвой чёрного всадника. Позже мы узнаём, что героиня является частью тьмы и способна проникать в мысли Гоголя, видения и даже сны. Так кто же такая Оксана? Если она часть тёмного мира и была украдена абсолютной тьмой — и имя ему в христианстве Дьявол — значит, она демон?



Всадник с головой здесь — абсолютное зло. За счёт своей молчаливости и умения появляться в самые неподходящие моменты, нечисти в капюшоне удаётся приобрести характерные мистические черты. Но разве можно считать абсолютным злом персонажа, который убивает невинных девушек? Это уж скорее рядовой маньяк. У абсолютного зла аппетиты объёмнее.



Типизированные ведьмы всё ещё обладают мерзким характером и служат тёмному миру. Зато теперь выстрела из револьвера в голову вполне хватит, чтобы убить ведьму, и можно не тратить время на разжигание костра. Конечно, это далеко не первый раз, когда создатели превращают схватку с нечистью в перестрелку времён Дикого Запада. Вспомним тех же «Охотников на ведьм». Но в «Гоголе» этот аспект вполне может играть и другую роль. Роль, которая объясняет, что жизнь ведьмы такая же хрупкая, как и жизнь человека. Разница в том, что душа ведьмы поклоняется не Богу, а Дьяволу.



Самый важный изъян картины «Гоголь. Начало» — это назвать её фильмом. Перед нами оказался настоящий сериал. Всего было снято 8 серий, разделённых на четыре равные части. Эти части планируют запускать в прокат с интервалом в полтора месяца. Первая серия «Гоголя» успела только показать всех персонажей и попытаться кое-как их раскрыть, рассказать о событиях на Полтавщине и столкнуть героев картины с парочкой сверхъестественных существ. Кино заканчивается на самой интриге, такой жёсткий обман российские зрители не прощают. Иными словами, стоит ли тратить деньги на фильм, конца которого не узнаешь?





На первый взгляд кажется, что новый «Гоголь» подправил репутацию русской кинофантастики. Да, на фильм стоит потратить время, но не деньги. И то, додумались создатели до этого не сами. Многие фишки, так называемые изюминки, оказались тем самым велосипедом, который зарубежные режиссёры уже изобрели.
Преобладание готических тонов, совмещение жанров мистики и детектива «Гоголь. Начало» позаимствовал у «Сонной Лощины» Бёртона. Более того, главный антагонист «Гоголя» — вылитый всадник без головы, только вместо отсутствующей головы мы видим сдвинутый на «невидимое» лицо капюшон, а на спине — по три пары ужасающих (нет) рогов. И вряд ли кто-то из киноманов удивится, когда в сиквелах возлюбленная Гоголя, о, ужас, окажется белой ведьмой, которая его защищала. Любителям «Лощины» явно придётся по вкусу. Где ещё окунёшься в старую историю с новыми персонажами?

Дар Гоголя — умение видеть тёмный мир, который и оказывается реальным — основная идея, с помощью которой сценаристам удаётся сплести легенды о писателе с персонажами его произведений — тоже был скопирован, хоть и частично, из сериала «Константин». Там героиня Лив Абердин могла видеть скрытый реальный мир, с помощью чего и находила сверхъестественных существ.

Теперь однозначно можно заявить — красиво плагиатить зарубежные фильмы мы всё-таки научились. Осталось научиться создавать. Да так, чтобы русское кино хотелось смотреть в зале, шурша попкорном в такт с соседом.

Анастасия ЗОЛОТАРЁВА
Фото с сайта «Кинопоиск»